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荣宝斋上海拍品李可染牧童牛背画中行手表

发布时间:2019-11-18 14:42:48 阅读: 来源:太阳能路灯厂家

荣宝斋(上海)拍品:李可染《牧童牛背画中行》

李可染《牧童牛背画中行》设色纸本 镜心

牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象,从40年代开始,一直到他生命结束,他画的牛不计其数,人们把他的牛,同齐白石的虾,徐悲鸿的马,黄胄的驴,并称为20世纪“中国水墨四绝”。他的牧牛图系列以轻松愉悦的节奏,编写了赏心悦目的田园之歌。

《牧童牛背画中行》正是可染先生牧牛图中的代表作之一。画面中描绘的是水牛在乖顺地吃草,一牧童坐在牛背上,一手握着缰绳,一手提着小斗笠,深深遥望着巍巍青山的情景。李可染先生曾经说过“意境就是景与情的结合;写景即是写情。”而此幅《牧童牛背画中行》正是情景交融的最好诠释。

此作为可染先生七十年代所写,作品用笔尚未形成晚期作品中刻意颤笔断笔,强化积点成线的用笔习气,下笔较为自由洒脱随意自然,信手一挥,笔随意走。作品中牛的形体结构虽然只是由淡墨描绘,但是墨块交代清楚,苍老劲健,再用略浓的墨线钩勒牛背,用浓墨绘画牛角、嘴和眼,极富力度,充分体现了水牛强韧的筋骨,和牛形体的厚重。可染先生画牛喜用凝重缓慢的笔法勾画出躯体的轮廓线条,而这正是书法入画的表现。牧童骑在水牛背上的天真烂漫,组成一幅“牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹”的田园景致,抒发了牧童与水牛间的亲密感情。画家只有在充分体味到农村生命的绿色意境,才能找寻出如此绝妙质朴无华的绘画语言。

而山水一直是可染先生终生探索和反复研习的画种,成就也是其最大的。画面的右上方为巍巍山川,山势迎面而来,用沉涩的笔调一寸一寸地刻画出来,密密麻麻地深入到画面右上方的每一个角落,在小小的空间上,表现出最大最丰富的内容。画面署“牧童牛背画中行。一九七九年可染。萧萧儿媳存藏,可染时在北京。”,寥寥数字既概括了画中表现的主题,也说明此幅作品曾为可染先生送给儿媳妇的精心之作。整幅既有气势,亦有情景,笔墨厚重而通透,当为精品之作。

曾有人这样评价李可染的牧牛图:在牧牛图中的笔墨是最大胆和豪放的,因为画牧牛图的时候,他的心情是最放松的。因此李可染的一些笔精墨妙之作,常常出现在牧牛图系列之中。可染先生曾说:“天下学问唯老实而勤奋强毅力者得之,机巧不能得也。”这正是李可染一生为人为艺的真实写照。

每次拍场出现可染先生的牧牛题材的画作,无不以极高的价位成交。如:2011年春拍上海拍场《夏阴牧牛图》以347.2万元成交,2011年春拍北京拍场《九牛图》以2100万的落槌。这些数据无不彰显着李可染的牧牛题材才市场上的受欢迎程度。此件《牧童牛背画中行》将在荣宝斋(上海)2012年秋拍中亮相,而此件是李可染牧牛与山水相结合题材的精品,值得期待。

文/中国书画部 王刚

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